เมื่อเราคิดถึงดาวเด็กตอนนี้เราจินตนาการว่าเด็กอายุ 9 หรือ 10 ปีหรือแม้กระทั่งในวัยรุ่นตอนต้น
เราคิดถึงมาเก๊า คัลกิ้น ใน “Home Alone” เฮลีย์ โจเอล ออสเมนท์ ใน “The Sixth Sense” หรือแม้แต่เจย์เดน สมิธ ที่นําแสดงตรงข้ามกับพ่อของเขา วิล ใน “After Earth” แต่ในยุคเงียบและปีแรกของการพูดคุยภาพดาวเด็กมักจะแทบจะไม่มากไปกว่าทารกตามที่สะท้อนให้เห็นโดยชื่อของพวกเขา
มีเบบี้มารีผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของเธอ “ลิตเติ้ลแมรี่ซันไชน์” เมื่ออายุห้าขวบ มี Baby LeRoy ซึ่งได้รับสัญญาสตูดิโอที่ 16 เดือนและปรากฏตรงข้าม W.C. ฟิลด์ในตลกคลาสสิก “It’s A Gift” และมี Baby Peggy ซึ่งในปี 1920 ถูกค้นพบเมื่ออายุ 19 เดือนและในปี 1924 ได้รับเงินล้านดอลลาร์สําหรับการแสดงใน “กัปตันมกราคม”
ในช่วงครึ่งแรกของทศวรรษที่ 1920 “Baby” Peggy-Jean Montgomery เป็นซูเปอร์สตาร์ทํากางเกงขาสั้นมากกว่า 150 ตัวข้างภาพยนตร์เรื่องเด่นของเธอ หลังจากนั้นเธอก็กลายเป็นหนึ่งในชื่อที่ใหญ่ที่สุดใน Vaudeville แล้วเธอก็หายตัวไปหลายสิบปี ภาพยนตร์ของเธอส่วนใหญ่หายไปและชื่อของเธอถูกลืมไปเป็นส่วนใหญ่ เด็กเพ็กกี้ยังมีชีวิตอยู่ เธออยู่ในช่วงกลางทศวรรษที่ 90 และตอนนี้ชื่อไดอาน่าเซอร่าแครี่ เธอเป็นนักเขียนและนักประวัติศาสตร์และเหมาะสมผู้เขียนการศึกษาของนักแสดงเด็กที่เรียกว่า “เด็กฮอลลีวูด” และชีวประวัติของ Jackie Coogan ซึ่งเป็นหนึ่งในดาวเด็กที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและเป็นผู้รับผิดชอบกฎหมายของคูแกนซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อปกป้องรายได้ของพวกเขาจากการจับพ่อแม่
”Baby Peggy: The Elephant in the Room” ของ Vera Iwerebor บอกเล่าเรื่องราวของแครี่และมุ่งมั่นที่จะนําเธอกลับไปสู่สิ่งที่ชอบความโดดเด่นที่เธอสมควรได้รับในประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์เงียบ มันเป็นสารคดีที่เรียบง่ายและสั้น มันใช้เวลาน้อยกว่าหนึ่งชั่วโมงและประกอบด้วยภาพภาพยนตร์ที่เก็บถาวรเป็นหลักการสัมภาษณ์หัวพูดคุยกับแครี่และภาพนิ่ง (ในดีวีดีภาพยนตร์เรื่องนี้มาพร้อมกับ “กัปตันมกราคม” ที่มีความยาวและกางเกงขาสั้น Baby Peggy สามตัว) ผู้หญิงที่เราดูในฉากสมัยใหม่จะคู่ควรกับสารคดีแม้ว่าเธอจะไม่ได้เป็น Baby Peggy เมื่อ 90 ปีก่อน แครี่มีพลังและฉลาดและบางครั้งดูเหมือนจะพูดในข้อมูลเชิงลึกที่พิลึกพิลั่นเท่านั้น (จากพ่อแม่ของเธอเธอบอกว่า “ฉันเป็นคนทําลายความรักของพวกเขาเพราะฉันใส่ชนิดของความเป็นจริงในชีวิตของพวกเขาที่พวกเขาไม่สามารถรับมือได้”) เธอมีภูมิปัญญาที่หายากซึ่งมาจากการมีชีวิตอยู่มาเกือบศตวรรษและจากการมีจิตใจที่ตื่นตัวและความทรงจําที่เอาใจใส่ตลอดทั้งเรื่อง ตอนเด็กเธอแก่ชราอย่างน่าทึ่ง ในฐานะนักปราชญ์เธอมีความอ่อนเยาว์อย่างน่าทึ่ง เธอดูอายุน้อยกว่าเธออย่างน้อย 20 ปีและมีความมั่นใจในตนเองและง่ายต่อการเร้าอารมณ์ของใครบางคนที่มีพันธุ์สูงและมีการศึกษามากเกินไปซึ่งเธอไม่ได้เป็น
พ่อของเธอเป็นคาวบอยและบางครั้งสตั๊นท์แมนในภาพยนตร์เงียบ เขาเชื่อว่าการอุทธรณ์ของเพ็กกี้
ไม่ได้เกิดจากคุณภาพดาวใด ๆ โดยธรรมชาติของเด็ก แต่เพื่อความเข้มงวดของระบอบการปกครองของผู้ปกครองของเขา พ่อแม่ของเพ็กกี้เปลี่ยนมาโดยไม่รู้ตัวและโหดร้าย เธอไม่ได้รับการศึกษา พ่อของเธอใช้เงินส่วนใหญ่ที่เธอได้รับแม้ว่าสิ่งที่เขาใช้ไปนั้นจะไม่ชัดเจนเสมอไป เมื่อเขาผิดสัญญาของเพ็กกี้หลังจากทะเลาะกับหัวหน้าสตูดิโอฮอลลีวูดที่ปฏิเสธที่จะจ่ายเงินให้เธอสําหรับ “กัปตันมกราคม” อาชีพของเธอสิ้นสุดลงอย่างกะทันหันและครอบครัวก็วิ่งออกจากเมืองเป็นหลัก
เธอถูกผลักดันให้ทํางานในโรงภาพยนตร์ Vaudeville ซึ่งโฆษณาอวดว่าดาราลูกของพวกเขาปรากฏตัวตลอดทั้งวัน “ในการแสดงอย่างต่อเนื่อง” เธอเกลียดมันและเห็นว่ามันเป็นทาสชนิดหนึ่ง เธอชื่นชมยินดีเมื่อพูดภาพขู่ว่าจะเอาชนะ Vaudeville แต่เมื่อพวกเขาทําเธอก็กลับมาที่ฮอลลีวูดในไม่ช้า อาชีพของเธอในภาพยนตร์พูดคุยไม่เคยเบ่งบานและเธอทํางานเป็นพิเศษจนกระทั่งพ่อของเธอซื้อฟาร์มปศุสัตว์ด้วยโชคลาภของเธอและย้ายครอบครัวของเขาไปที่มัน การจัดการที่ผิดพลาดของเขาและภาวะซึมเศร้าครั้งใหญ่ทําให้พวกเขาตกอยู่ในอันตราย พวกเขาทํางานอย่างไร้ผลในฟาร์มปศุสัตว์ที่ล้มเหลวและอาชีพของเบบี้เพ็กกี้ไม่เคยถูกกล่าวถึง มันกลายเป็นช้างในห้อง
เรื่องทั่วไปเป็นที่คุ้นเคยบางทีอาจคาดเดาได้สําหรับทุกคนที่เคยอ่านเกี่ยวกับดาวเด็ก แต่ไม่ค่อยได้รับการบอกเล่าด้วยความสนิทสนมและความฉับไวเช่นนี้ มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถสะท้อนถึงชะตากรรมของดาราเด็กได้อย่างทั่วถึงพอ ๆ กับแครี่หรือมีเหตุผลมากพอที่จะทําเช่นนั้นและข้อมูลเชิงลึกที่เป็นเอกลักษณ์ของเธอทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีสารคดีเกี่ยวกับโรงภาพยนตร์เงียบไม่กี่เรื่อง ไม่มีใครที่ยังมีชีวิตอยู่สามารถอธิบายประสบการณ์ที่เธอพูดถึงได้
สําหรับเธอ Baby Peggy เป็นมนุษย์อีกคนหนึ่งบทบาทที่เธอแสดงเพื่อพูดถึงในบุคคลที่สาม ไม่น่าแปลกใจที่ได้รับอ่าวระหว่างทารกที่อยู่บนหน้าจอในช่วงทศวรรษที่ 1920 และหญิงชราที่มองย้อนกลับไปที่เธอจากศตวรรษที่ 21 แต่สิ่งที่น่าแปลกใจคือเธอคิดว่า Baby Peggy เป็นคนละคนกันแม้ในขณะที่เธอยังเด็ก แม้ในวัยสี่ขวบเธอรู้ความรับผิดชอบที่แนบมากับการเล่น Baby Peggy บนหน้าจอและในชีวิตและเธอรู้ว่ามันทําให้เธอบางสิ่งบางอย่างมากขึ้นและสิ่งที่น้อยกว่าเด็ก “ฉันคิดว่าฉันเป็นผู้ใหญ่แล้ว” “ฉันรู้ว่าฉันเป็นคนหาเลี้ยงชีพ”
สี่สิบปีต่อมาเมื่อมองไปที่ลูกชายคนเล็กของเธอเธอรู้สึกไม่พอใจต่อเขาเพราะเขาเพียงแค่นั่งและเล่นบนพื้นบ้านของพวกเขา ทําไมเธอต้องการเรียกร้องจากเขาเขาไม่ได้ออกไปทํางาน? ค่าใช้จ่ายทางจิตวิทยาของการเป็นทารกเพ็กกี้นั้นรุนแรงมาก ในตอนท้ายของภาพยนตร์เราไม่เห็นไดอาน่าเซอร่าแครี่เป็นนักแสดงหรือนักประวัติศาสตร์เราเห็นเธอเป็นเพียงผู้รอดชีวิต
